雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形德国对中国友好吗，德国对中国怎么样式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的德国对中国友好吗，德国对中国怎么样样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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